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天是红河岸，忆彼少年时。

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周五病假一天，连上周六、周日两天，在线看完了三十卷的《天是红河岸》。这一看，勾起了我对过往时光的无尽怀念，说被日本漫画毒害也罢，说不务正业也罢，但确确实实，我一生中最单纯美好、心无杂念的岁月，就是和《双星记》、《尼罗河女儿》、《乱马1/2》相伴为生的岁月。
 
永远都忘不了第一次看到《尼罗河女儿》的那一天。我中午放学时在书店看到第一和第二卷，心想这封面可真好看哪。买回来一看，一头就扎进去了，含泪放下它去上学，第一次体会到生死离别的感觉。下午基本一个字没听进去，一分钟一分钟看表，浑身像发烧一样难受，放学后以第二宇宙速度逃逸回家，狂看完剩下几本，之后就陷入了孟姜女寻夫般的苦熬中。
 
现在看来，《天是红河岸》无论从构架、画风还是情节设定上都要比《尼》成熟许多，即便是模仿之作，也绝对算青出于蓝。而《尼》作为一部永远都没有完结的长篇连载（听说已经到了130卷，大汗），几乎已经成了读者心目中的一桩奇案。但在那个年代那个年纪接触到的《尼》，它带给我的震撼，绝对不是后来任何一部漫画书可与之媲美的。无论《尼罗河女儿》受到怎样的嘲弄，它终归是在我和无数同龄人心中留下了一个极特殊的位置。
 
在搜索《天是红河岸》的过程中看到了《双星记》的封面，无意的一瞥却带来了彻夜难眠。躺在寂静的黑暗中，仿佛听到阿妮斯在纽约的冰雪中大声呼喊，看到双胞胎展露出少年的微笑……没有哪一部漫画能像《双星记》一般反复看下去，字字句句、逐格逐行都富有永远的情趣。阿妮斯、西瓦和赛弗尔的成长，就如同我本身的成长一样，痕迹鲜明，终身难忘。
 
同样写言情小说，一流作家写成《呼啸山庄》，二流写成《简.爱》，三流写成《爱玛》，四流写成《月朦胧鸟朦胧》，漫画也是一样。能把故事画成艾米莉.勃朗特水准的，首推清水玲子。作为我最喜欢、最欣赏的漫画家，她几乎所有的作品都带给我一流的享受。没有人的画风能有那样透着洁癖般的干净，更没有哪一部漫画能像《辉夜姬》那样奇异。
 
《Touch》是一部特殊的作品，能把体育题材画出静谧、安详的感觉来，也只有安达充具备这个水平了。目光纯净的达也和浅仓南，是我记忆中最干干净净的一对小人。和《足球小将》、《灌篮高手》比起来，《Touch》更丰富、更励志。
 
我还记得，第一个一眼没看春晚的三十，就是在看《七龙珠-人造人卷》中度过的，看得太入迷了，还画了17号和贝吉塔的画像。那时候超级崇拜贝吉塔，觉得他真是太酷啦。虽然每次都被人揍得半死还发挥不了什么作用，只能在卡卡洛特旁边做超级绿叶，但还是特别欣赏那股气势，哈哈。这种崇拜，一直持续到上高中吧。
 
如果说能有一部漫画，让你看一回笑一回，还伙同他人在生活中模仿，那一定是《乱马1/2》。虽说高桥留美子认为这不过是一部商业化的作品，完全不能同《一刻公寓》、《福星小子》相比，但它带给我的欢乐实在太多了，相比冷酷的《人鱼森林》，我更喜欢和乱马以及天道一家过轻松的日子。
 
另一部让人笑喷当场的就是《恶作剧之吻》。虽然同名日剧当年大热，但说实话和原著比起来绝对一个天上一个地下，那么精彩的故事被改编成那个德性，难道导演是欺负人家多田薰英年早逝么？看《乱马》是狂笑，看《恶》是笑而感动。
 
漫画世界中美女如云，哪一个能给人留下最深刻的印象呢？那当然是玛丽王后的贴身侍卫，奥斯卡尔队长了！当我写下这个名字，耳朵已经被如潮的尖叫淹没了。鉴于她人气太高、名声太响，我只能啥也不说了，眼泪哗哗的……《凡尔赛的玫瑰》成就了一个非凡的女性，奥斯卡尔。后来在《奥尔菲斯之窗》中，池田把一个貌似奥斯卡尔的人扶正作了主角，就没有一点神韵了。
 
现在想想，留下深刻印象的太多了，说也说不过来。清水玲子、成田美名子、池田理代子都是中性、有气概的画家；CLAMP、由贵香织里、高桥由纪喜欢剑走偏锋，但偏得太多，也就疲了；斋藤千惠、筱原千惠风格稳定，并且都有kiss特写情结；渡赖幽宇、武内直子有自己的拥趸，但他们讲故事的水准也真乏味得可以；富坚义博、细川知荣子是最让人愤怒的画家，开头那么好，怎么就不能坚持呢……
 
这说来说去，都是老派漫画家，新近漫画家很多偏爱古怪、变态、疏离的风格，喜欢在这里头发掘人性，想法是不错，但今天看《死亡笔记》、明天看《寄生兽》、后天看《青铜绝爱》——这，这样的生活可就有点诡异了。当然这也是大气候决定的，苏童最近出了本《碧努》，里面也是怪力乱神的写了一大票，天哪，难道在当今世界，什么小说都要朝着哈利波特的方向写么！跑题了。
 
最近看的漫画（包括动画）里头，最喜欢的是《钢炼》、《NANA》和《十二国记》，都是很棒很棒的作品，没有一部是以爱情为主线的。可见男欢女爱这题材，容易入门是它，束手束脚也是它，毕竟，不是每一对国中生的故事都能被演绎到《彼氏彼女的事情》那水平。