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昨天去海淀剧院看了《七剑》，看了之后感觉挺复杂的：苍茫的天山看来让人心中豪气顿生，甄子丹的打戏也足够耐看，但两个多小时结束，我最深的印象却是天上上一群破烂在跑...
说破烂，并不是在讽刺电影和演员本身，而是整个场景和人物服饰，真叫一个破破烂烂：满眼望去一屏一屏的大棉袄和缅裆裤，看了半天我硬是没记住几个主要演员长什么样，除了甄子丹、杨采妮这样平时见熟了的，其余几个完全和背景混为一谈，感觉他们的绝招不是御剑而是隐身术，以至于我不止一次的问同学，“你肯定那个使双剑的不是潘长江”？说实话不看《七剑》我还真不知道自己俗，老是把名剑和一双干净整洁的手联系起来，想必真正的剑客都是这般埋汰而潦倒，荆轲或专诸也绝对和我想象中的酷毙帅呆扯不上关系。
我觉得这电影有三大硬伤：
首当其冲是演员。没了林青霞、李连杰、张曼玉这样的一线人物，徐老怪颇有些巧妇难为无米之炊，陆毅这样的小白脸完全无法融入到武侠片的境界中，我一看他表情，就觉得他是在深刻反思——“穿缅裆裤真tm太没形象了”！杨采妮不说话倒还好，一张嘴满口港台味的“啥”和“咱”，真不知道其他演员是怎么忍住没喷的，我更不明白的是，一个演员操着她跟本不熟悉的语言在说话，能入戏吗？孙红蕾本来演技算好，可惜烽火连城的说话做派活脱就是个在青藏高原上锻炼队伍的黎叔。看来看去，只有甄子丹，他是属于徐克的，是这盘棋上真正的棋子。
其次是思想性的体现。从老《蜀山》到《黄飞鸿》，徐克最拿手的是表现乱世中的人物关系，由此引发出对现世和人性的反思，比如《蜀山》中体现的“门户之见足以祸国殃民”，或者《笑傲江湖》中大家耳熟能详的“有人就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖”，而《狮王争霸》中黄飞鸿对李鸿章说的最后一句话更是掷地有声:“我们大家都输了”...老徐电影中堪称智慧与美貌并存的江湖气曾经让多少人目眩神迷，那些故事也都讲述的那般流畅潇洒。不知是不是想把境界再拔一拔，在《七剑》中出现了对儿童的特殊关爱和人与动物的关系展示，这两点单看都还比较煽情，但放在整个片子里却觉得很生硬，仿佛文革时期的情书，甜言蜜语中凉拌着主席语录。
再有就是俗气。不知道是老徐有江郎才尽之势还是为了商业商业再商业，真个片子充满俗套：韩国演员的引入、各色方言大汇集（虽然任盈盈一口云南话，但也没象本片这样南腔北调，从傻根到赵丽蓉一网打尽）、奸细就是那个看上去最单纯的愤青、毫不掩饰的情色描写，最让我郁闷的就是最后一点，以前徐克片中男男女女那种发乎情止乎礼、欲说还休的柏拉图式恋爱彻底崩溃，取而代之的是不分场景的野合：不管马厩中还是山洞里，总少不了一番干柴烈火的演绎。自从张艺谋开创了天为被地做床、高粱地里鸳鸯帐这一健康的生活方式，大批导演就开始疯狂模仿，现在连徐克都成了他的饭死，不佩服一下老谋子还真是对不起良心了。
总之要给七剑这片子分类还是挺难的：看开头像《魔兽争霸》，往后看是高原民俗片，志邦驱逐马群时好像在看《人与自然》，志邦和郁芳满地打滚提示我们这是一部三级片，瓜哥洛挂掉之前按住绿珠一顿猛啃又仿佛是同志题材片，最后一幕女老师带着一群贫困山区的学生可以看作是献给希望工程的致敬片...当然也有一位仁兄说，看到二剑从雪山上潇洒的滑下来，他猛然领悟这是一部极限运动片。